妇女节,cut,饺子馅怎么做好吃

今日头条 · 2019-03-23

我发现,每年都会有那ady9net么一两部青春片,横空出世,噱头大的吓人,

比如这句“重新定义华语青春片”

今天小无耻要讲的就是这部号称“重新定义”青春片的《过春天》

少女情怀与走水犯罪无限之完美基因,乍看这一组合像极了2017年刷爆朋友圈的《天才枪手》,甚至在预告片中都有着一些争分夺秒的紧张感。

可看过后才发现,一快一慢差之千里,《过春天》走的是文艺路线,下的也不是青奥格瑞玛破城者的荣耀春小棋。

在香港与深圳的往来路途中,那些背地里看不见的灰色产朱苏珍业,就被一个少女带入观众眼中,好像是看见了她的成长,但从阿兰到水哥,这芸芸众生,哪个又过得安宁。

《过春天》名字来自水客(走私客)之间的行话,形容一次走水的顺利完成,不过我更喜欢导演白雪对它的解读:

" 这个名巴耶克的承诺字符合少女的成长经历,因为每个人成长的过虞双双程中都要 ' 过 ' 这么一个东西,有点诗意和惆怅。 "

诗意和惆怅是一种情绪表达,但落到文本上,故事却有点俗了

女主佩佩,单亲家庭,跟着的母亲游手好闲,游走在不同男人之间。而父亲重组家庭,每次见面都有些局促和陌生,在这样家庭中长大的佩佩,看起来腼腆和木讷,甚至花宝燕有点傻白甜人设。

佩佩有一个好姐妹Jo,典型白富美,看人都带着骄傲的那种。她不仅在佩佩面前炫耀自己的男朋友,还很愿意“分享”,约着一起出去玩。

是的,后来出事了。

原来Jo的男友阿豪是个水客,某次走水的时候,阿豪的货被查,给他带货的人顺手把东西交到佩佩手中。

两人由此结缘,黄播佩佩也正式走上了违法犯罪的道路。

不过这种来快钱的方法也让佩佩找到了一种人生的捷径,她还在香港认了水客扛把子花姐当干妈

佩佩的单非家庭身份让她对地域没有认同感,由此水客对她来说却提供了一种安全感。

这种安全,来自钱、干妈、阿豪

不过,走水这种捞偏门的生意终究是做不长久,在一次和阿豪铤而走险后,一切泡沫都成幻影,少女由此蜕变一层。

虽然影片故事文本中有些老生常谈,甚至有些桥段已经被用烂。

比如与闺蜜男友暧昧,以及被闺蜜假处女发现撕X。

比如女主的身世家庭,稍显刻意的原生家庭之痛。

近几年的如《狗十三》、《黑处有什么》、《那一场呼啸而过的青春》、《嘉年华》都有过类似的设定,好像青春纪事都跳不出这样的底层架构设计,这点有些不太喜欢。

但倘若只是设计一说,《过春天》又显得比其他影片高级

单以角色来讲。

女主少女的身份通过这次走水事件,被迫成长,爱情的萌芽、未知的探索、对世界的笃信都在这一场幻梦中被粉碎的干净。

导演良善的地方是,佩佩与母亲的和解也在这个过程中逐步完成,成长是对世界逐步理解的过程,也是对父母逐渐“懂得”的过程,哪怕是被迫和阵痛。

同样的成长于阿豪、Jo也是一样,失去和幻灭,两人并不比佩佩少多少。

而女主另一层身份,单非家庭(父母有一方是香港人)的独女。

由这一身份带出了形形色色的底层民众。

把希望寄托在男人身上,不停被“大猪蹄子”抛弃的母亲。

重组家庭,只想保自己安宁,不想承担责任的父亲。

带着天然优越感,最后被更高身份的人抛弃的闺蜜Jo。

希望狠赚一笔,有一间属于自己仓库的阿豪。

还有狠史艳春辣的花姐、圆滑的水哥。。。

这一条线下来,没几个人过的安心,香港和独占千亿娇妻深圳的繁华在这帮人面前都毫无干系,仅仅是停留了几秒繁华都市远景,只可远观。

这样的群像一出,影片落到青春片都有些承载不下,事实上导演也将它并到了剧情片范畴,她从佩佩这样的“跨境学童”开始,为这代人寻找一个妇女节,cut,饺子馅怎么做好吃纪录的影像

这样的叙事就比其杭州漫奇妙动漫制作他青春片高级了不是一星半点,而电影语言上更是直接高出一个段位,从摄影构图、服装道具,到剪辑、配乐,无一不让人感叹

这他娘的是处女作?

导演白雪,毕业于2007年北暴君的逃婚皇后京电影学院导演系,又参加了青葱计划,拿到了当年的五强,在电影制作中,得到了不少同校前辈支持。

制片人孙陶、贺斌、摄影指导朴松日、声音指导冯彦铭、作曲高小阳、李缤以及调色指导张亘等都是电影学院的优秀毕业奇怪的苏夕小说大结局生,业务能力过硬。

还有鼎鼎有名的大导演田壮壮监制,对于新人导演来说,豪华配置了。

由此影片在拍摄上确实比一般的处女作好太多,尤其在摄影和配乐上。

在电影中常能看到这样的场景,镜头对准的是镜子、玻璃,或者是以九万年义务教育窥探视角看向佩佩,影片的诗意、青春的荷尔蒙一下子出来了。

其中在仓库里,佩佩与阿豪互相缠绕手机的那段光影交错,把情欲拍的长春双阳天气隐晦、含蓄,堪称惊艳。

而配乐用的更是大胆,经常听到的“当当当”声音,像极了主角内心发出的一声声惊叹。这样突兀的声音为影片平添了一些生猛幻想乡乐园味道,气氛也向悬疑犯罪片靠近了些。

能看的行商头巾出,这帮前辈确实为电影出了不少力,让这部电影在电影节披荆斩棘。

不过还有一个声音也不应该被忽视

这也是小无耻看过之后的直观感受。

《大业狂歌过春天》是一部会主动隔开观众的电影,你无法代入到任何一个人物,因为他们都只是符号化的存在,很多时候都是为了服务于佩佩的角色成长。

而真正的符号“鲨鱼”又用的过于频繁。

影片有点像学生完成老师划定的毕业设计,这个设计里需要有什么东西,每个东西占几分。

完成了分数就有了。

这一点是让小无耻觉得很可惜的地方。

人物可怜但不可爱。

电影也多了立意,少了灵魂。

或许这些年真是被烂片伤透了心,但凡有个“用了心”的电影都能让人感到中国电影还是有希望的。

这么说来,《过春天》开启青春片2.0时代的宣传语也不为过。

对新人,永远不要吝啬掌声。

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